風水
對照傳統方位，看看空間怎樣使用。這裡列出卦、方向與數字，調整只從實際採光、整理和動線出發。
八宅 · 命卦
宅卦與手動方位盤
輸入已經確認的房屋朝向。0°為磁北，順時針增加；宅卦按相反方向的坐山定。手動方位盤只顯示輸入的讀數，沒有感測器測量功能。
本機圖片 · 旋轉對北、疊九宮
圖片只在瀏覽器開啟。轉動到北在上，九宮按旋轉後的圖片外框均分，不辨識房間、門窗或凹凸邊界。
最多2,000萬像素，最長邊20,000像素。不上傳、不存，不改變原始檔案。圖片缺少北向標記時，請先核對實際方向。
上北下南 · 左西右東
玄空飛星 · 正向下卦
按入住年定元運，按已確認的磁北朝向排山、向二盤。各山中間九度列下卦，距離中線4.5°及以上的兼向與臨界讀數不排；請保留實際讀數，不為了成盤改數。
生年、所選男女算法、住房讀數和圖片只在這台裝置上處理，不上傳、不存、不進網址；離頁清空。私有輸入與結果用裝置字型顯示。
年度九宮
命卦編號與方位
山向意象札記 · 81組
按九宮所配卦象寫的空間聯想，附通用整理建議。數字不代替對房間的觀察，不用於給房屋評分。
山1 · 向1
兩層都配水，意象同是流動與迴旋。對照房間時，可以先順著日常通路走一遍，看看哪裡需要暫時挪開雜物。
山1 · 向2
水與地面並列，一邊取流動，一邊取承接。整理時先看出入口與落腳處的關係，把常走的路線留得清楚些。
山1 · 向3
水的流線與雷的動感疊看，畫面有行進的節奏。若幾個活動區域相接，可以先觀察走動是否互相打斷。
山1 · 向4
水與風的意象都有流動感，方向卻未必相同。可以留意光線、通風與日常走動各自經過哪裡，再作小幅調整。
山1 · 向5
水的流動與中央的位置並列，像通路經過一處交匯。先看房間中部是否容易通行，不憑中央格推斷整套房屋。
山1 · 向6
水與天的意象相疊，一層延伸、一層開闊。對照實際空間，可以先觀察視線會在哪裡停住，試著歸整現有雜物。
山1 · 向7
水與澤的意象相近，一邊流動、一邊停聚。整理時可先分清需要經常取用和暫時收起的物品，再試走一遍通路。
山1 · 向8
水與山並列，一動一止，層次較分明。若空間有轉角，可以先看轉彎時是否順手，以實際使用感受作判斷。
山1 · 向9
水的流動與火的明光相對照，畫面有明暗起伏。先觀察一天裡光線怎樣經過房間，再決定是否微調遮光與收納。
山2 · 向1
地面承接水流，意象從停駐轉向行進。可以先看常坐的位置如何連到門口，把日常走動與暫放物品分開。
山2 · 向2
兩層都取地面的意象，重在鋪陳與承接。整理時不必一次改變很多地方，先選一小塊區域歸整，再看是否好用。
山2 · 向3
地面與雷的動感並列，像安靜的場地迎來活動。若同一房間有多種用途，可以先觀察彼此轉換時需要經過的路線。
山2 · 向4
地面與風相疊，一邊穩定、一邊流轉。對照房間，可先看通道和停留區域是否分明，再用現有物品試出不同留白。
山2 · 向5
地面與中央的意象接近，都讓人想到承接。先辨認房間實際使用的中心，不必把圖片幾何中央當作生活的中心。
山2 · 向6
地面與天空一低一高，意象在上下之間展開。可以先觀察現有空間的明暗層次，保留看出去和走過去的餘地。
山2 · 向7
地面與澤面相接，畫面較平緩。若常用區域周圍堆放較多物品，可先歸整一部分，看看取放是否更方便。
山2 · 向8
地面與山勢同配土，意象一平一疊。整理時可以先按實際使用頻率安排現有物品，暫時不要同時改動所有區域。
山2 · 向9
地面與明光並列，像一片空間被照亮。先觀察光線能到哪裡，再決定哪些暫放物品需要換一個現有位置。
山3 · 向1
雷的動感與水的流線相疊，像節奏連到通路。可以先留意一天裡走動最頻繁的地方，看看轉身與取物是否互相干擾。
山3 · 向2
動感落到地面的意象，像活動需要一處承接。若房間用途常常切換，可先把用完的物品歸回原處，再看留白是否夠用。
山3 · 向3
兩層都取雷的動感，節奏顯得集中。對照現實，可以先辨認聲音與走動來自哪裡，選擇一處作可恢復的小調整。
山3 · 向4
雷與風同配木，意象都在展開，節奏有所不同。先觀察常開合的位置和通路，不把圖中的動感當作房間已有的問題。
山3 · 向5
活動的意象連到中央，像幾條路線在中間相遇。可以在實際空間裡走幾次，找出使用時經常重疊的那一小段。
山3 · 向6
雷的動感與天空的開闊相疊，一動一展。整理時先留意視線和腳步是否走向同一處，按實際需要歸整現有物品。
山3 · 向7
雷與澤並列，一邊有節奏，一邊有停留。若房間裡既有活動也有休息區域，可先觀察兩者轉換時是否方便。
山3 · 向8
雷的動感與山的層次相對照，一動一止。可以先從轉角或區域交界看起，試著讓常用路線更容易辨認。
山3 · 向9
雷與明光相疊，畫面裡既有節奏也有亮處。先看日常活動會不會遮住原有採光，再決定是否暫時挪動現有物品。
山4 · 向1
風的流轉連到水的流線，像兩種路線彼此經過。可以先分清人在走的路和空氣流通的位置，再觀察是否需要整理。
山4 · 向2
風與地面並列，一層流動、一層承接。若通路旁有臨時堆放，可以先歸整一小部分，保留原有使用方式作比較。
山4 · 向3
風與雷同配木，意象有舒展也有節奏。對照實際房間，先看開合與走動如何相接，不由這組數推斷人的相處方式。
山4 · 向4
兩層都取風的意象，像路徑反覆交錯。可以先留意房間裡幾條常走的路線，看看有沒有不必要的繞行。
山4 · 向5
風的流轉經過中央，畫面像通路匯到一處。先看圖片中央與實際活動中心是否相同，再決定從哪裡開始歸整。
山4 · 向6
風與天空都帶開闊的聯想，層次從流動延向遠處。可以先觀察房間看出去的視線，試著恢復一小塊原有留白。
山4 · 向7
風與澤相疊，一邊流轉、一邊停聚。若常用物品散在幾處，可先按取放路線整理，看看是否更容易回到原位。
山4 · 向8
風與山並列，意象從轉動遇到層次。對照房間，可以先留意轉角和區域邊緣，分清哪裡適合走動、哪裡用來停留。
山4 · 向9
風與明光相疊，像光影沿著通路移動。先觀察不同時間的採光，再嘗試調整現有遮光方式，保留隨時恢復的餘地。
山5 · 向1
中央與水的流動並列，像從一處交匯向外展開。可以先從實際活動中心走向各個常用區域，看看路線是否連貫。
山5 · 向2
中央與地面的意象接近，重在承接和位置。整理時先選一小塊常用區域，不必圍繞圖片正中央重新安排整個房間。
山5 · 向3
中央連到雷的動感，像活動在交匯處展開。可以先觀察幾種日常用途如何轉換，再決定哪裡需要暫時留出空間。
山5 · 向4
中央與風的意象相疊，像多條流線經過同一點。對照實際通路，先辨認是否有經常繞行的一段，再作小幅嘗試。
山5 · 向5
兩層都落在中央的意象，圖面焦點集中。中央格只是均分所得，整理仍從實際需要開始，不把這一格當作房屋的重心。
山5 · 向6
中央與天空並列，一邊聚攏、一邊開闊。可以先看常用位置與周圍留白的關係，試著歸整暫時不取用的物品。
山5 · 向7
中央與澤的停聚相疊，畫面像一處容納。若物品經常集中在同一個位置，可以先按用途分開，再觀察取放是否方便。
山5 · 向8
中央與山的層次並列，像平面中出現高低。對照圖面時先分清圖片邊框與實際房間邊界，再看日常通路如何經過。
山5 · 向9
中央連到明光，像視線聚到一處亮點。可以先觀察亮處是否正好也是常用區域，再決定整理從哪裡開始。
山6 · 向1
天空的開闊與水的流線相疊，意象從遠處延向近處。可以先看房間的視線與通路是否連貫，嘗試恢復原有留白。
山6 · 向2
天空與地面一高一低，畫面在上下之間鋪開。整理時先觀察現有物品的高低層次，不憑這組數增添任何陳設。
山6 · 向3
開闊的天空連到雷的動感，像安靜背景中有了節奏。可以先辨認日常聲音與走動來自哪一處，再按實際情況調整。
山6 · 向4
天空與風的意象相接，都有向外延展的畫面。先觀察採光和通路各自需要的空間，試著把暫放物品歸整到現有位置。
山6 · 向5
天空與中央並列，一邊開闊、一邊集中。對照房間，可以先看中心區域與周圍留白的關係，逐處比較使用是否順手。
山6 · 向6
兩層都取天空的開闊意象，圖面較為舒展。整理時可以先少改一處，觀察留白與日常用途是否合適，再決定下一步。
山6 · 向7
乾與兌同配金，意象一邊開闊、一邊停聚。可以先看常用區域是否容易辨認，用歸整現有物品的方式作小幅嘗試。
山6 · 向8
天空與山勢相疊，畫面裡有開闊也有層次。對照空間，可先觀察視線在高低之間怎樣移動，不把圖面當作實際測量。
山6 · 向9
天空與明光並列，意象較為清朗。先看真實採光在一天中的變化，再決定遮光、留白與常用通路怎樣相互照應。
山7 · 向1
澤面的停聚連到水的流動，像從一處停留走向通路。可以先看常坐位置周圍的取放路線，把暫不用的物品歸整起來。
山7 · 向2
澤與地面相接，意象都較平緩。若一個區域被多種用途擠在一起，可先按使用先後整理，保留恢復原狀的餘地。
山7 · 向3
澤面的安靜與雷的節奏相對照，一停一動。可以先觀察日常活動如何接近停留區域，再試著歸整交界處的雜物。
山7 · 向4
澤與風並列，像平靜的面上出現流線。先留意採光、通風和取物路線各自經過哪裡，再按實際需要微調。
山7 · 向5
澤與中央的意象都帶停聚感，圖面焦點相近。整理時可以先問哪些物品確實需要留在這裡，再歸整暫不使用的部分。
山7 · 向6
兌與乾同配金，一邊停聚、一邊開闊。可以先看常用位置與遠處視線怎樣相接，嘗試保留一段清楚的通路。
山7 · 向7
兩層都取澤的意象，像兩處停駐彼此相接。對照現實，可以先分清幾個區域各自的用途，避免一次移動太多現有物品。
山7 · 向8
澤面與山勢一平一疊，意象有遠近層次。可以先觀察轉角與停留位置的關係，用小範圍歸整試出較順手的路線。
山7 · 向9
澤面連到明光，畫面像亮處映在平面上。先按實際光線觀察房間，再決定是否調整現有遮光或暫放物品的位置。
山8 · 向1
山的層次連到水的流線，一止一行。對照實際空間，可以先沿著常用路線走一遍，看看轉彎與取物是否方便。
山8 · 向2
山與地面同配土，畫面一疊一平。整理時先看現有區域怎樣銜接，不必把房間的高低層次強行改成一樣。
山8 · 向3
山的靜止與雷的動感相對照，像活動經過一處邊緣。可以先辨認走動最頻繁的交界，再作可恢復的小幅歸整。
山8 · 向4
山與風相疊，像流線繞過層次。先看實際通路是否需要繞行，保留原有使用習慣，再試一種較清楚的安排。
山8 · 向5
山的層次與中央的位置並列，畫面一邊分明、一邊集中。可以先分清圖片外框與房間實際邊界，不把幾何中央當成結構依據。
山8 · 向6
山勢與天空相接，像輪廓之外留有餘地。對照房間，可先觀察高低層次與視線的關係，試著恢復原有採光。
山8 · 向7
山與澤並列，一邊有層次、一邊較平緩。可以先看停留區域怎樣連到通路，用現有物品的歸整作比較。
山8 · 向8
兩層都取山的意象，畫面有重複的輪廓。整理時可以先從一處轉角開始，試走、觀察之後再決定是否繼續調整。
山8 · 向9
山的層次與明光相疊，像輪廓被照亮。先觀察真實光線會不會被暫放物品遮住，再決定是否微調現有位置。
山9 · 向1
明光與水的流線相接，畫面有明暗和方向的變化。可以先觀察一天中光照經過哪裡，再看日常通路是否需要歸整。
山9 · 向2
明光落到地面的意象，像一處空間逐漸清楚。整理時先看現有亮處與常用位置的關係，不以圖中數字決定房間用途。
山9 · 向3
明光與雷的動感並列，像亮處帶出節奏。可以先觀察活動區域的採光與走動，再嘗試調整暫放物品的位置。
山9 · 向4
明光與風的流轉相疊，像光影沿路徑展開。先看真實窗前與通路的關係，用隨時能恢復的方式試出不同留白。
山9 · 向5
明光連到中央，圖面像視線聚到一處。整理時從實際最常使用的區域開始，不必圍繞九宮中央安排所有活動。
山9 · 向6
明光與天空的開闊相疊，意象較為舒展。可以先觀察看出去的視線，再決定是否歸整擋在原有光線前的雜物。
山9 · 向7
明光與澤面相接，像亮處與停留相映。先看常坐位置在不同時間的實際光線，保留可以逐步微調的餘地。
山9 · 向8
明光與山勢相疊，畫面有輪廓與明暗。對照房間，可以先留意轉角是否清楚、通路是否容易辨認，再作小幅整理。
山9 · 向9
兩層都取明光的意象，圖面亮處集中。整理時仍按真實採光和日常用途判斷，先試一處可恢復的調整，再觀察是否順手。